{"id":1631,"date":"2020-05-17T12:49:15","date_gmt":"2020-05-17T12:49:15","guid":{"rendered":"https:\/\/lamoliciedeagullo.com\/?p=1631"},"modified":"2020-05-17T12:49:15","modified_gmt":"2020-05-17T12:49:15","slug":"almodovar-director-de-cine-o-personaje-historico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/test.lamoliciedeagullo.com\/?p=1631","title":{"rendered":"Almod\u00f3var, \u00bfdirector de cine o personaje hist\u00f3rico?"},"content":{"rendered":"

Nueva \u00abintromisi\u00f3n\u00bb del hermano Luchini<\/strong> en La Molicie<\/strong>. Hoy con una somera (pero afilada) mirada a Pedro Almod\u00f3var<\/strong> y su transcurrir filmogr\u00e1fico con la que estoy completamente de acuerdo. Y no estoy chupando ninguna polla…<\/p>\n

M\u00fasica recomendada: Murciana marrana (Kaka de Luxe)<\/strong><\/a><\/p>\n

Anoche se emiti\u00f3 en La 1 el segundo cap\u00edtulo de la cuarta temporada (dicho as\u00ed, suena a delirante \u201cdesescalada\u201d gubernamental) de la serie \u201cEl Ministerio del Tiempo\u201d. En un alarde de imaginaci\u00f3n, los guionistas conectaban la Movida Madrile\u00f1a de 1981 con el reinado de Felipe IV en 1648. Y la verdad es que la cosa, a pesar de ser casi un salto mortal sin red, no les sal\u00eda nada mal. Especialmente gracias a la caracterizaci\u00f3n que ese enorme actor que es Carlos Santos<\/strong> hace de Pedro Almod\u00f3var, un joven cineasta que estaba empezando su carrera y se dispon\u00eda a rodar su segunda pel\u00edcula, \u201cLaberinto de pasiones\u201d, mientras cantaba en tugurios de mala muerte junto a su inseparable Fabio McManamara<\/strong>.<\/p>\n

En cualquier caso, de lo que quiero hablar no es de la Movida, una \u00e9poca que, por fortuna o por desgracia, no llegu\u00e9 a vivir en su \u00e9poca de m\u00e1ximo esplendor\u2026 o de m\u00e1xima mugre, seg\u00fan se mire. De lo que quiero hablar es de Pedro Almod\u00f3var y de su trayectoria como director (por cierto, quien disponga de Movistar+ y Netflix se puede marcar una retrospectiva \u00edntegra de la misma) que, excepci\u00f3n hecha de \u201cPepi, Luci, Bom y otras chicas del mont\u00f3n\u201d, que recuper\u00e9 un par de a\u00f1os despu\u00e9s de su presentaci\u00f3n, he seguido en tiempo real, estreno a estreno.<\/p>\n

Con Almod\u00f3var tengo sentimientos encontrados, porque para m\u00ed es dos cineastas en uno. El primero, al que casi, casi rindo pleites\u00eda y revisito siempre que puedo, arranca con la citada \u201cPepi, Luci, Bom\u2026\u201d y llega hasta \u201c\u00c1tame\u201d. Es decir, va desde 1980 hasta 1989, por lo que abarca \u00edntegramente la d\u00e9cada de los 80. Fue un periodo de creatividad desbordante, en el que las pel\u00edculas se suced\u00edan al fren\u00e9tico ritmo de una por a\u00f1o y todas, las m\u00e1s logradas y las menos logradas, supon\u00edan un soplo de aire fresco en el acartonado panorama del cine patrio. Almod\u00f3var daba la impresi\u00f3n de estar disfrutando de lo que hac\u00eda, de no tomarse nada demasiado en serio y de llevar al paroxismo la m\u00e1xima de \u201ccarpe diem\u201d.<\/p>\n

Ver\u00f3nica Forqu\u00e9 y Carmen Maura en \u201c\u00bfQu\u00e9 he hecho yo para merecer esto?\u201d<\/figcaption><\/figure>\n

En este tiempo, despach\u00f3 varias obras maestras. La primera, indiscutible, en 1984, \u201c\u00bfQu\u00e9 he hecho yo para merecer esto?\u201d, una tragicomedia urbana llena de humor negro y cr\u00edtica social que no s\u00f3lo ha resistido perfectamente el paso de los a\u00f1os, sino que ha ido ganando actualidad con el mismo. Si las interpretaciones de Carmen Maura y Ver\u00f3nica Forqu\u00e9<\/strong> no son las mejores de sus carreras, les falta poco para serlo. La segunda, en 1987, \u201cLa ley del deseo\u201d, uno de los mayores y m\u00e1s exacerbados cantos al amour fou jam\u00e1s rodados. Y la tercera, un a\u00f1o despu\u00e9s, \u201cMujeres al borde un ataque de nervios\u201d, una comedia sofisticada lejanamente inspirada en el Hollywood cl\u00e1sico, en la que Chus Lampreave<\/strong> como testiga de Jehov\u00e1 y Mar\u00eda Barranco<\/strong> acosada por terroristas chiitas han pasado a formar parte del acervo popular. Siendo, como son, \u00e9stas las tres cumbres, no son para nada desde\u00f1ables \u201cEntre tinieblas\u201d (1983), \u201cMatador\u201d (1986) y \u201c\u00a1\u00c1tame!\u201d (1989), con la que se cierra esta edad de oro almodovariana.<\/p>\n

Con la llegada de los 90, Almod\u00f3var da un giro copernicano a su carrera. La cr\u00edtica ya le toma muy en serio y despu\u00e9s de haber sido candidato al Oscar con \u201cMujeres\u2026\u201d (se lo arrebat\u00f3, no injustamente, \u201cPelle el conquistador, de Bille August<\/strong>\u201d) ya es una estrella internacional. Cada estreno suyo se convierte en un acontecimiento y los proyectos empiezan a espaciarse de dos en dos a\u00f1os. Esto se une a que Almod\u00f3var toma demasiada consciencia de s\u00ed mismo, est\u00e1 m\u00e1s pendiente de trascender que de disfrutar, deja de ser un francotirador independiente para convertirse en un engranaje m\u00e1s del establishment.<\/p>\n

Cecilia Roth en \u201cTodo sobre mi madre\u201d<\/figcaption><\/figure>\n

Los 30 a\u00f1os que conforman este segundo periodo est\u00e1n trufados, eso s\u00ed, de reconocimientos (el Oscar a la Mejor Pel\u00edcula Extranjera por \u201cTodo sobre mi madre\u201d; el Oscar al Mejor Guion Original por, \u00bfen serio?, \u201cHable con ella\u201d, premios al Mejor Director en Cannes, Premios Europeos el Cine, Goyas espa\u00f1oles, Baftas brit\u00e1nicos, David di Donatello italianos, Cesar franceses\u2026) y el respeto casi reverencial de la cr\u00edtica, sobre todo la extranjera. Pero, en mi opini\u00f3n, de las 13 pel\u00edculas que rueda a lo largo de estas tres d\u00e9cadas (n\u00f3tese el notable descenso en el ritmo creativo), apenas dos son rese\u00f1ables: la oscarizada \u201cTodo sobre mi madre\u201d (1999), un intenso y precioso estudio sobre la maternidad y la p\u00e9rdida, y \u201cVolver\u201d (2006), como su propio t\u00edtulo indica, una vuelta a los or\u00edgenes y a su mundo manchego, \u00e9se que tan bien plasm\u00f3 en los primeros a\u00f1os de su carrera, incluido el reencuentro con Carmen Maura<\/strong>.<\/p>\n

Otras, como \u201cHable con ella\u201d (2002), \u201cJulieta\u201d (2016) y \u201cDolor y gloria\u201d (2019), contienen momentos brillantes, especialmente en lo que a direcci\u00f3n de actores se refiere, pero est\u00e1n muy lejos de ser redondas. Y luego hay tres que suponen un imborrable bald\u00f3n en su filmograf\u00eda: \u201cKika\u201d (1993), \u201cLa piel que habito\u201d (2011) y \u201cLos amantes pasajeros\u201d (2013). El resto no son ni buenas ni malas, son simplemente intrascendentes.<\/p>\n

Eso s\u00ed, lo que se puede afirmar rotundamente es que Almod\u00f3var ha conseguido trascender: al menos seg\u00fan los responsables de \u201cEl Ministerio del Tiempo\u201d, es mucho m\u00e1s que un director de cine, es parte fundamental de la historia reciente de Espa\u00f1a. Para m\u00ed no llega a tanto pero s\u00ed creo que, sobre todo por lo que hizo en sus primeros a\u00f1os, puede ser considerado uno de los quince directores m\u00e1s destacados de la Historia del Cine Espa\u00f1ol, que no es ninguna tonter\u00eda.<\/p>\n

P.D. Una duda respecto a una paradoja espacio-temporal de \u201cEl Ministerio del Tiempo\u201d: \u00bfpor qu\u00e9 si los personajes de la actualidad no pueden viajar al futuro, Vel\u00e1zquez s\u00ed puede viajar de 1648 a 2020?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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